ドキュメンタリー写真の綴り方　

父親たちと星条旗に続く硫黄島映画の二作目。一番最初に出てくる硫黄島慰霊碑の揮毫が岸信介なのは全く非道な事実ですね。　アメリカが作った映画として敵側が猿でなくって、アメリカ人と同じ様な普通の人間であるように描写した事は画期的だそうで。日本の軍部・天皇制の描写がえっ！と言う感じでしたが、硫黄島の塹壕戦に入ってからの「天皇陛下万歳」「自決」といったシーンは中々でしたが、全体としてアメリカの乾いた、明るい視線で映画全体が流れていて、日本のじめっとした、湿潤な、絡みつくような、隠微な、そういう画がホトンド無かったのは残念ですが、なんといってもアメリカ映画ですから。
　実際には、戦闘が不可能になっても投降せずに穴に篭もり続けるといった自体は長期間続き、アメリカ軍は穴を水で満たしその後にガソリンを注ぎ込み火をつける、といったことが行われています。そこまでされても、なお穴から出ていかなかった人もいました、如何にあの当時の日本の教育が壮絶であったかを示しています。
　二作続けて見ると、リアルな戦闘再現シーンも厭きてきます。人間は刺激にすぐ慣れる、そしてもっと強烈な刺激を求める。やはり戦争を描く場合に派手な戦闘シーンでなく、そこに関わる人間の生への執着や人殺しへの葛藤・慣れといった点を見る側に突きつける、そんな映画でないと一時の娯楽で終わってしまう危険性があります。その点「麦の穂を揺らす風」は傑作でした。
　しかし、一番思ったのは、なぜ日本でこのような映画が作られていないのか？日本人自身が軍部の被害者でございっ、て反戦映画は（ちょっとは）ありますが、東条英機を英雄にしたり、戦艦大和やら特攻隊の青春とか、そんなんばっかで、あの時代の生の皮膚感覚に迫るような、天皇ファシズム制を正面から捉え、植民地として沖縄・台湾・朝鮮・満州を領有し、アジア全域で２０００万人以上を殺した、そういった過去の事実に向かい合って、かつ、素晴らしい劇映画が日本で作られていないのは、残念でなりません。